多裂的春带彩被大神级上手,完美示范变山水神作千里江山图,价值连城!

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所属分类:春带彩
摘要

很惊艳,当这块春带彩翡翠刚出现在世人面前时候,色彩极富变化,尤其是打光之后,它的魅力吸引了众多的买家目光,包括买家陈建明。在一次偶然中,陈建明遇到了这块春带彩翡

很惊艳,当这块春带彩翡翠刚出现在世人面前时候,色彩极富变化,尤其是打光之后,它的魅力吸引了众多的买家目光,包括买家陈建明。

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在一次偶然中,陈建明遇到了这块春带彩翡翠,在春带彩中,尤其这般种水色的翡翠俱佳的尤为难找,不过没它也有个非常遗憾的缺陷——裂太多,而且毫无规律,分布在整块料子中,这让众人头疼,料虽难得,但只能做雕件,但更要遇到有想法的人,否则难以驾驭这块材料,得不偿失。

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所有人都在打量着这块材料的“主意”,同时也为这块料子寻找破解之法,但料子实在伤透脑筋,无从下手,可在一旁的陈建明却很兴奋,这样的料子可遇不可求,整个色彩在翡翠中难得少见,颜色是一层隔着一层的,其艳丽的颜色越看越有味道,不过他也一时想不到该如何下手。

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不过,这样的材料必须遇对人,才能够将翡翠发挥到极致,他立马在脑海中将所有国内顶尖的翡翠琢玉高手扫描了一遍,他立刻想到了一位绝顶的翡翠雕刻的大内高手邹万通,无数翡翠经他手之后,都幻化为“神奇”,造就了很多经典,不管是廉价的独特材料还是高端种水色俱全的标王翡翠,他都游刃有余,信手拈来,这样的材料不光是想法独特,还要有扎实的技艺功底作为支撑,邹万通绝对是最佳人选。

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为此,陈建明并一咬牙,一高价拿下这块春带彩翡翠,他兴奋的找到了朋友邹万通,果不其然,邹万通当一看到这块材料的时候,脑海便立刻有了极大的想法——创作《千里江山图》。

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千里江山图》(局部) 北宋 王希孟

《千里江山图》是北宋山水画的巅峰之作,北宋有过两幅鸿篇炬迹,一幅是《清明上河图》,一幅就是《千里江山图》,有人说,这两幅画,一个现实,一个理想,一幅是中国古代社会全盛时期的真实写照,一幅是中国文人理想世界的缩影。

可大名鼎鼎的《清明上河图》,长度并不及《千里江山图》的一半,这幅由徽宗“天子门生”王希孟创作,体现了他想象中的“梦里江山”,是宋徽宗、王希孟师生共同“创造”的江湖,这幅《千里江山图》是典型的青绿山水作品,也是宋代青绿山水中毫无疑问的TOP,虽咫尺,仿佛天下山水尽收眼底。

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千里江山图(局部)

当邹万通提出创作《千里江山图》这样想法的时候,这让陈建明颇为震惊,如此大胆的想法,但心中还是有些犹豫,不过邹万通将脑海中的想法一一解说给陈建明时,终于说服了陈建明,让他吃了定心丸。

当然,玉雕是一门“带着枷锁跳舞的艺术”,如何才能将这恢弘的巨作,呈现到玉石材料当中,邹万通而是以小见大,他选取了群山冈峦之景,吸收了《千里江山图》山岭、亭台楼阁、茅居村舍,水磨长桥等元素,在多彩的翡翠中进行施展,进行翡翠的三维创作,将这一理想的山水之景展现得得雄奇壮阔…

话不多说,接下来我们一同来看一下,邹万通如何在这块材质的极致发挥的。

设计·大形

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正面(大型)

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这块材料多裂,由不得自由发挥,而是需要考虑到材料的特殊性,如何将材料的瑕疵掩盖,又要将材料最美的一面展现给世人,需要脑力和手上功夫的绝妙搭配,而每一个磨头下去都将定格历史,分毫之间都是过万下刀的惊险,稍有差错,都会毁掉作品。

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正面(设计

群山之下,需要考虑布局,底部要在山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍,水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等,描绘精细,意态生动,全画景物丰富,布置严整有序,根据材料的紫和绿的变化,以及材料的裂纹走势进行刻画。

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险峰直冲云霄,云雾缭绕,山水之景,每一个局部都是一个景,作品设计延续了雕刻中传统的做法,以中国画中的“三远”——高远、平远、深远等多种构图方式,令画中山峦江河的景致跌宕起伏,富有强烈的韵律感。

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设计·粗雕

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精雕·抛光

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整个画面构图布置精心,既严密紧凑又疏落有致,富有强烈的节奏感,力图将自然山水刻画得得细致入微,其中玉中道路蜿蜒曲折,条条皆有来龙去脉,或指向某一村庄,或指向寺庙楼观,或隐于山后通向山间。翡翠雕刻背后藏的是功力。

完成

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灯光下,色彩变化更是将山水之景展示得淋漓尽致,犹如天然彩色原料,浓浅过渡,颜色分明和玉中之景遥相呼应,亦如《千里江山图》中天然宝石所用之原料,有鬼斧神工之感。

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再看自然光线下,又是如何呢?

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江河山水的磅礴气象,咫尺有千里,再加上翡翠的种、水、色,将视觉移动过程中的连续画面统一在想象的空间中,描绘了千山万壑、江河交错的壮丽河山,在翡翠山水作中,堪称经典。

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作品刻画构思缜密、刀法细腻、色彩艳丽,把饱含诗意的整个画面,统一于大青绿的基调当中,将翡翠山水青绿山水推上了一个新高度,绝!

附高清细节大图

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